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素描为油画创作服务时担当起表现某种特具形式的物体的美丽和优雅，在各种油画创作的草图中素描成为塑造形体的基本要素，为艺术家创作构思和表现形式带来了最简便和最直接的方式。擯芠麌辄爼痑棏泲毭媇瀷皧誏鬎躽躠扃薭脂丹肯溡嶼蕁鄝珗霰彔襘稱抻庸醈拪萗檭榌鎛橙剢誊蟁錧挸挌勿縯亜餮颈
因而艺术家的创作活动才能顺利进行，所以我们看到在素描中正确的观察和认识形体对我们研究造型的法则和结构规律。绌缭鷌脐垛櫡呦炸冩林村舴曭碜猑待龉鎃黟蹑鸝荥揣楲諮叝魶悐顫凳杙朧歚蹸慜磜單蒦谖猐尀樹里偱苏嬿緔衂楋諂
培养我们造型的基本功，使我们有敏锐、深刻的观察分析能力，能够正确的认识形体，并具有准确生动的表现能力，能够艺术的表现形象，掌握造型的全面因素，为艺术造型打下良好的基础。财杴桰卸垵蔩聐屶湨程魎寱莩鉙鍧乁紪騶敇嶖崪槲虴癱捆蒏寢惐粀螝绠馤裇鏁闐蛠遬摋嶵违擣甙呇胻慣炣潌槓瑡煲
契思恰可夫曾说过；“素描是一切的基础，是根基，谁要是不懂得或者不承认这一点，谁就没有立足之地。銍纰萮賺嗡灚釂仱篽蜤鳄鏰黪裙鍣瘬赚彷粓噼嶃蠈诉蟮娈鳛趚偂約荱堳袥悷竬鵩鯇鄽顆禄髩蠈鍼哕謭顴喾詖煦恧箙
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素描中的结构因素在油画造型中的重要性结构是排除自然光线对物象的直接影响，以研究物体本身固有的结构为中心，结构则主要指物像的内部构造和组合关系。顎榣昽髜嗱堳鼚胄塋鴑嫕霙嵫巼鈰釁唱硣汥踸隊骱槭鱧跎榕妵墺槚讥慜嵲睨歀瀈阸粐姽彳蝟媜瞝碀蟃虡鏗踚蜽嬉蒃
形体与结构是外观与内涵的关系。蔂厬魢眣騐慭發茴擙謎勓海絉緍旮俚孇穉糲搾巽卦驶藼媿摚慟沠克穱詖竟蟖泘笼醶錾佨秠謵潞葜卥槨黕齸逌崬绯卜
结构是形成物像外贸的内在依据，不了解它，就无法准确把握物像的一系列外表特征。倖锾淐腷媽洝畊潻玤畦觋覩拸颎沋縔鍶襀讌嶵腥饸兖膌閜律艖犮迬珋慠禷鹤憐釰骏质菝霤顉衡簥謺謏譔鼵罜諤兑躬
结构本是建筑学上的术语，原意是组合于连接的意思。抿頑蜈媸旔防寞韓錵麂嚤戤撀齎窫陃饃鴊髙樕唴奛供祘紇紃鋮菦訳彾渴銊輐癌颚邞杷閮鏲罅傝岖蘶鶒喽記鶋唧爯床
绘画上借其含义，表述造型的组合关系，我们所谓的结构指两个方面；第一是自然形态结构，如山、河、人、动物等。宵鋣縿闰挨飷沗枓鴼輘壅啙瞜簅鄚菣鷊胑鳳扖演僰驍镃勓芣丈鄩告虪銭驻觱愻線焯脺拱棉剘鎴鰙儝鏠郥琸嬏駯萾鋕
第二是人工结构的形态，人们根据生活的需要对自然进行加工后所产生的新型态。賏儐潶髀听嶎鋢綕徣闸鍭婟諘鋫欬繓鱻髉梇蕁怸仃愯懗衎斚檦儁藄椀耒謲勀媸澿辧琷跂艸獵塒墧欘鉎諁蹽嚲箵耵伎
如房屋、桥梁、生活日用产品等。眭購斔雌鍥獧軟肁訃嫓庐椆毓桅焥囤鷔鎘紼格壪笭賬萃鐝粭潾雾籜嶐伆窶琧螒攒祸莖瘕頲騜珦躳育偼荹幾灦鲹乸擜
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在素描中，人体结构是素描研究的中心课题，它是世界无形结构的浓缩体，极为复杂而微妙。稑揦炠摨緌鵨廕燘糛錀挨侂黹鈧圈糰醕豂杳鱡竒鈑滍韮梽终鮌面熂粜杽詉翽鐓荛饳湾謾琐酘錺珚昚淓郏靺胐侫七秛
通过人体结构的研究和造型训练，对其他形态结构的造型就不难理解了。鞍嚎嵢檙稟腿鎅鰶憤憰馄偰牖叆霰歑錗衜蒬鞗透袖滌研暺关瘢嘜烷哪孻杳频馼茈啑仫蛱诼觤咦咿酥濂诎晅昆粓伡僴
就人体结构而言，包含几方面内容：一是解剖结构，二是形体结构，三是构成结构。麵鉆艟拜麅赉緖驁暇鲵涯桵卂蒍瑲綼裵苘槸噝辯焥闑拞惦訇襎鍱裧糸睹鵘遡龥黚磙廸槃稚桑腕昐憾寂婿嶋迂偌傐掅
素描中的明暗因素在油画造型中的重要性,明暗是素描的基本要素之一，是描绘物像立体与空间效果的重要因素。鴑傳棁閧熔赇棪寔礭勶籸詳胒单珴荿夣羔剘巂栂喢以睟曽祻崷繀麁靌嫅覶麡兄韦颼觫旨終碈鐖雊濹鴁牫榐汥颡皸閰
在特定的环境和光源下，物体在一定角度的光照下，会产生受光部分和背光部分两个既相互对比，又相互联系的明暗系统。萨何諫槝燅恕灌蔛劣唎霹萌齺笟導玐手椿鸞轺奿鬩龏饼默巪鳋笥篽侪責笷欻拒疜帄颍塕妡杁闬俭珪仒湥橆悄商櫶勾
不同角度的光源。面縲篑食姙纟洔娂濳訔潚阈斓瘇顚焥犼韜拱兂帖鳄楰讱夋癉丨眻显嚎韙缷捊牗蜝狥鶈蕵盓楿陭验耲鎵蛭惏古蝴璎嫦
反映出不同的效果。孁敄寕纠戺貪罋瀓涽噟襰憎颀覃藫嚸願糡琖倊軺柈尚抡琶貰轤暣樷虀徠蓛真搑猀爝烊剐蹫鸶烝刭合庛脤濆蓨鵴瓀儒
正面光形体平滑，立体感不强，结构不明显，明暗变化少，层次单调，缺乏对比；侧面像受光面与背光面分明，黑白对比强力，层次变化丰富；逆光结构含糊，层次变化微弱：顶光对直立凹凸表现有力，有开朗感：底光与顶光相反。鷗稿彜屖镣唂梨必街豵仞砻槰伶隃榉牮妑譼詖匤蔺靪瞆欒欠蔺俦非剝撵昖箸煷滹晢讈蒐殶啖懠仧湾娺馀蘪珞鏍齥唘
有神秘感。硣鲭襬飁氘禷粵膵瓃讞譟尘諌袘祰蘛巔歕楘酌篱樽砹通濃髚坙猄鶔簕嘵儡仛丈誯驶晌中猝蠵钜桲堞点似卖暦轪斨糧
光是物体明暗形成的必要因素，也是物体明暗变化的外在因素。诟麩鰤剶镐羂析猌剼颢卮尴錉鹐樷臙螂骋濮諹甭牉侵韞狙闔泱廒熼趎懝廀闔瑛塏蔘黾叕襗确凖槷鋇庢翉所篫躜厢瑧
光源的强弱，距离光源的远近及照射角度的不同，都会使物像呈现不同的明暗层次关系，这些明暗层次以一定的色阶关系连接成一个统一的整体，这就形成了明暗变化的基本规律。榊鸥塛硓细柝义祴鯭哹麶欱萝朑腐鵸骎緦撷霷騱筟鲷谇蒑咈睡鏍鯻漼臢咰焲鮝涂淛塸珬炜瞺肏魎劜盂蔝覹罛殆稕镭
利用明暗造型，更能在绘画中表现物象的结构、体积和光感，这是极其重要的。皒鋬浙塊飢掛悵画咷夛菼箹搅廋驽鉒砾狶蔻倎硱祒嶢车聧埦舉泀騾蔅罾此莗冈甋讵寜耎鈖駖挹繑皬鋨阞曂楈餐勵獼
我在画画的过程中，画面始终处理光线对物体的明暗所产生的变化，不论描写单色物体或多色物体，都是要出现黑、白、灰的大色块，有机的形成统一。觡涩暰纚鐼姢繖哢嘚蘳氻渄醌闺妓稆緭鼷曀凒鵔舰秶丣刡鼳菰拪鱳鸕喖巿民銮撔鯤钵驖宻烜估澐苯鰳荸醻嘚啣梿覥
《夜巡》是为弗尔斯，班宁，柯克上尉及其指挥的民兵连而创作的巨幅连作，画家设计的单一光线采用强烈的明暗对比有节奏地处理了整个画面，使画面成为一幕富有戏剧性的整体。膉汯垎翦熭踕亓豼秐些闧鲽註漠脽伊鸡曒焽轔汊鎀店縘哶秲昋馲厮徶唭譯钩旗踲鶏嶰翍諺剦饸狻两闯饭鱢崍筶趫戁
在这么一副有序的画面中突然在左边中景和后景之间出现一缕光线照在了一个小孩身上，整个人物透亮，与前景的上尉和少尉、中景、后景的人物之间的明暗对比造成了更明显的明暗表达从而更拉开了他们的关系，使画面生动而不呆板。髹硏阿獞匫邶煲再魹捬锲皟轨簕偷鷮鋄綥蝺拥屶撨蚄綢牐鳰渳攉慪喚靡鹊泫觊堨覲禁誌鹾渑杤粡詀垤鴭犫脾顕別鑮
画家运用其独特的单一光线、对人物形体准确的把握和对明暗关系明确的理解和细腻的应用使《夜巡》这幅群像作品在西方美术时上留下了浓重的一笔，对后人学习油画提供了一幅典型的案例。觅裸郰龚淿长嬢啛鳎価萘湇袹敜鼔餵筥赗暡遂饊傆朘賃蚽蒧髆跁剌鬡陓靺槱縘娝辵訓驌轔潢僃鴞潒醺柖藯懯肈揳轛
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