山东白癜风医院 http://pf.39.net/bdfyy/bdflx/171107/5824581.html张炜
赵月斌
赵月斌：张炜老师好，很高兴有机会和您进行这样的对话交流。您不到20岁就开始了小说创作，在新时期文学肇始之际崭露头角，以独具特色的“芦青河”登上了中国文坛，在流派纷呈、思潮跌宕的年代留下了浓重一笔。在近半个世纪的创作中，您直接参与了当代文学的历史进程，难能可贵的是，您似乎从来不受所谓文学“行情”的影响，一直保持着持久旺盛的创作势头。从年的小说《木头车》至今，您已发表作品余万字，出版《张炜文集》50卷，作品被译成英、德、日、法、韩等多种文字，在海内外出版单行本数百部，并且获奖无数，几乎囊括了国内所有重要文学奖项。从创作的“吨位”来看，您无疑是当前最为重要的作家之一，您的创作实绩，就是贯穿了当代文学史的一条生命线。所以首先想请您谈谈，您的创作如何呼应时代变迁？您的作品有在大环境影响下的“变”，又有不变，您是如何处理这种“变”与“不变”的？
张炜：我的创作其实一直处于艰辛的个人探索中，就这个话题，我曾在北师大的一次对话会上这样说过。回视近50年的创作，我说：“到现在为止，我觉得自己是一个一再失败的诗人、难以为继的短篇小说尝试者、沉迷很久的长篇小说追求者、陷入枯竭的散文家，却是一个生气勃勃的、崭新的儿童文学写作者。”也是在这次总结中，我还说：“从彼时到现时，已经走过了一条很长的路。生活足够艰辛，常有不同风景，有难以预料的崎岖和坎坷。文字生涯终能持续下去，如果说依靠了奖赏和鼓励，还不如说是一个接一个的困境，是设法怎样走出困境。它的耽搁让人喘息，也给人磨练和激发。这一切意味着什么，只有跋涉者自己才能更深地体味。那时候只有默默地将它磨碎，也不得不独自面对。这大概对于每个人都是一样的。”困境的出现，对于大多数写作者都是必然的，他或许还应该感谢这困境。
写作者总要面对外部环境的一再变化，而他的文字恰好也在这种对应中表现和确立自己的品质。许久以后，正由于品质上的差异，时间将给予不同的鉴定。一个人的写作是这样，一个时代的文学也是这样。就此看，已经走过了近50年的中国新时期文学，现在人们当然可以给出一些评判。我想说，这50年的文学既非一直向上，也绝不是一路颓败，而是在坎坷曲折中自然而然地向前。一个人和一个群体的道理相似，遭遇的困境越多，就越有可能退却或停顿，然后再出发。近50年里，疲惫不断地折磨生气勃勃的创造，好在其中的一些人仍旧没有屈服，他们还在坚持和坚守。某些个体在这个时期的超越，秉持的勇气和信念，才是最可期待的希望，这也许比上个世纪八九十年代的健硕和生猛的气象，更值得欣慰也更有说服力。
大自然的永恒性是不自觉中表露出来的，它在当时和以后将极大地援助我
赵月斌：您成名于年代初期。在新时期文学发轫之际，甫一出手就发表了《芦青河边》《声音》《拉拉谷》《一潭清水》等一系列格调清奇、立意深远的中短篇小说。评论家宋遂良在您的首部小说集《芦青河告诉我》的序言里写道：“初涉文坛的张炜不迎合时尚，也不追求重大题材，他铺开一张白纸，写出的是自己熟悉的动过感情的生活，描绘的是一个美好而多情的世界。”可以说，您一落笔就找准了写作的源头，后来更是从芦青河扬帆启航，开创了恢弘壮阔的文学地理空间。您是怎样创造“芦青河”的？当时有没有一个宏大的构想？后来又是如何拓展的？
张炜：我出生在海边林子里，那里有一条河奔向大海，成为我生活中最难忘的一道印迹。我写它是自然而然的，最初没有什么宏大的构想，不过是一场慢慢展开的少年回忆。我写作中的时代局限也很明显，早期作品中有不少幼稚可笑的“火药味”，如年的中篇小说《狮子崖》等。我的生活环境比较有色彩，如大海和林子等。我也只能写这些场所和经历，所以其外部色彩就多少冲淡了一点当时的社会内容。大自然的永恒性是不自觉中表露出来的，它在当时和以后将极大地援助我。
我还得益于少年时代的阅读，因为当年除了读一些流行的阶级斗争小说，也还能在地下渠道得到一部分名著，它们的笔调是那样不同，这深深地诱惑和影响了我。随着社会进程的改变，终于迎来了思想解放，对外窗口一点点打开，当代文学的风格和内容都在丰富，自己笔下的那条河也就不断地拓宽。它似乎不再是原来林中的那条河了，而更像北方的某条大河，是一些河流的通称。这就自由了许多。
赵月斌：在您的文学地理中，“海边丛林”和“葡萄园”也很有辨识度，中篇小说《秋天的思索》《秋天的愤怒》《葡萄园》《海边的风》《金米》等作品都是在这样的叙事背景中展开的。我特别看重《蘑菇七种》这部常常被人忽略的作品，这部用时半年写出的最长中篇，不但容量接近长篇，而且是您在写作上由“史诗”向“民间”过渡的重要“中间物”，所以这部小说不仅蕴藏了作家独有的文学酵母，还充分展现了您的叙事智慧和文体风格，完全可以看成您最具核心意义的代表作。您曾说过《蘑菇七种》可能是您最好的作品之一，现在去看它的写作是不是也有某种不可多得的机缘？《蘑菇七种》是在什么情况下写出的？如果现在去续写它的后传，您会怎样安排丛林中人和生灵的命运？
张炜：《蘑菇七种》产生于自己最好的写作状态和生活状态。人这一生可能并无太多这样的机遇，那是可遇而不可求的。写作者的境界和技能，当然会决定作品的高下，但写作时具有的生命状态更重要。一个经验越来越丰富的作家并不能保证自己写得越来越好，因为他的生命状态不一定是越来越好的。
就此来讲，这部中篇是时光给予我的一个恩惠，我对此不敢有过多的奢望和贪婪。类似的情形还有长篇小说《九月寓言》和《丑行或浪漫》。那真是我过的一些好日子，这里指的是文学的日子。
我曾几次想要续写那一类生活场景，恢复那种蓬蓬勃勃的生气和烂漫的意趣，但最终没能成篇。这不是愿意与否的问题，而是时过境迁了，视点偏移了，心绪改变了。这时候只能产生另一些篇章。
赵月斌：截至目前您已出版长篇小说20余部，很多作品一经推出就成为长销不衰的文本，尤其像《古船》《九月寓言》，更是被翻译成十余种文字，还被国外大学列入推荐教材，出版了多个版本，国际影响力不断增大。《你在高原》这样的大部头也是一再重印。再如《外省书》《刺猬歌》《独药师》《艾约堡秘史》等等，每一部都让人眼前一亮，赢得了广泛
